GombrichXVIIaXIX

GOMBRICH, E. H. A história da arte. 16ed. Rio de Janeiro: LTC, s/d.

Poder e glória: I

Itália, final do XVII e século XVIII.

• Barroco
  • excesso de ornamentação
  • teatralidade
  • intenção de ar festivo, esplendor e movimento
  • Contra-Reforma recruta o poder do artista
  • persuadir e converter, não apenas doutrinar
  • o importante é o efeito de conjunto e não o detalhe
  • extrema emoção
  • após seu pleno desenvolvimento noticia-se declínio da pintura e da escultura como artes independentes da decoração
• Battista Tiepolo (1696-1770)
  • um dos mais famosos mestres da decoração de interiores
    • trabalho de estuque e grandes afrescos
  • oportunidades para pintar cores alegres e roupagens suntuosas em palácios (criações relativamente pouco valorizadas)
• pintura de panoramas como souvenirs é único ramo independente que inova
  • Francesco Guardi (1712-93) é ex. do espírito barroco na paisagem: luz, cor, gosto pelo movimento e efeitos audaciosos
  • domínio completo dos efeitos estudados pelos seiscentistas

Poder e glória II

França, Alemanha e Áustria, final do século XVII e começo do século XVIII.

• além da Igreja, reis e príncipes da Europa, principalmente Luís XIV, recrutaram os artistas:
  • exibir poderio; direito divino
• Palácio de Versalhes (construído entre 1660-80)
  • barroco mais pela dimensão que pelos detalhes
  • parque: avenidas de arbustos aparados, urnas, estatuária, terraços, fontes e tanques estendendo-se por muitos quilômetros
  • num edifício e jardim de tal dimensão, fica clara a função e finalidade das formas barrocas: criar variedade
• período em redor de 1700
  • todo príncipe, mosteiro etc. queria ter seu Versalhes
  • arte total: todas as artes contribuíam para criar o efeito fantástico dos edifícios
  • artistas tinham liberdade para alegria, criação de cenários teatrais e extravagâncias
• Lucas von Aildebrandt (1668-1745, arquiteto austríaco)
  • estilo audacioso (comparado ao de Versalhes) e consistente
  • padrão intrincado porém claro e lúcido em seus contornos, sem perturbação pela ornamentação extravagante e grotesca
  • interiores atingem total exuberância quando em uso, nas festas: “Num tal momento, devia ser doloroso o contraste entre as ruas sombrias e sem iluminação da época, tresandando a imundície e miséria, e o radiante mundo encantado da residência do fidalgo” p.451

… continuo mais tarde, tá difícil digitar com a pata quebrada :)

MuseuMuseu